La ciudad desnuda, 1948

«La ciudad desnuda»

(The Naked City)

Jules Dassin

USA 1948

blanco y negro

v.o.s.

 

Película insólita para la época y para el cine estadounidense. Rodada completamente en exteriores y escenarios naturales. Intentando captar las atmósferas de los lugares y del momento, por lo que también puede verse como un documental del Nueva York de finales de los cuarenta.

Todo ello se articula con una historia de investigación criminal. Los protagonistas serán, por un lado, una unidad de homicidios que investiga un crimen, y por otra, los propios delincuentes.

El tema está tratado como cabe esperar por la época, es decir, la policía es aplicada y entregada. Barry Ftizgerald como jefe de la unidad resulta carismático y con un agradecido tono guasón.

En definitiva una gran película que merece figurar entre las mejores de su género. Lástima que el director Jules Dassin tuviera que dejar Estados Unidos por la caza de brujas.

Topkapi, 1964

«Topkapi»  (Topkapi)

Jules Dassin

USA 1964

v.o.s.

 

Dos ladrones expertos crean un grupo heterogéneo de personas para el robo de una de las joyas del museo Topkapi en Estambul. Clásica y exitosa producción del género «robos» en clave de comedia sofisticada. El director estadounidense, pero de padres judíos rusos, Jules Dassín tenía una posición complicada en su país por haber sido de filiación comunista, por lo que debió rodar en el extranjero. Desde 1966 hasta su muerte estuvo casado con la actriz griega Melina Mercuri, protagonista de esta cinta.

A pesar del tiempo transcurrido la cinta se mantiene bastante bien y es, desde luego, un clásico del género de robos muy preparados y complicados. El tono de comedia cosmopolita, buena dirección, con un colorido reparto basado en secundarios con carisma, una Melina Mercuri de gran vitalidad y la sobria y discreta presencia de Maximilian Shell dejan la sensación de buen cine.

Rififi, 1955

«Rififi»  (Du rififi chez les hommes)

Jules Dassin
Francia 1955

v.o.s.

Recién salido de la cárcel por robo Tony (Jean Servais) se reencuentra con sus amigos, descubre que su amante lo traicionado y sus posiblidades de reinserción son nulas. Ante este panorama decide un atraco sofisticado a una joyería. Pero ya se sabe que los delincuentes nunca triunfan y menos en una película de los años cincuenta.

Jules Dassin director estadounidense de filiación comunista se había refugiado en Francia después de la «caza de brujas» y en este trabajo logra sintetizar el estilo de cine negro americano con el francés. Logrando un resultado creativo que impresionó sobre todo a los directores franceses.

No he visto la anterior cinta de Dassin, «La ciudad desnuda» (The Naked City, 1948), por lo que no sé que podía tener de precursora. Sin embargo, con la que sí tiene una relación bastante clara es con «La jungla de asfalto» (The Asphalt Jungle, 1950) de John Huston, tanto en la descripción de personajes como de rodaje en exteriores tipo documentalista.

Uno de los problemas de Rififi y de este tipo de argumento, es que no puedes sentir simpatía por ningún personaje, por lo que se produce un cierto distanciamiento de lo que te cuentan. Por otro lado, y considerando las limitaciones de presupuesto, la cinta contiene bastantes aciertos de narrativa cinematográfica como son: el valor documental de rodaje en exteriores, el propio atraco en silencio y la impresionante secuencia final de Tony volviendo a París en coche con el niño.